甘肃省是丝绸之路的黄金路段，长达1600余公里的景观长廊串起了河西四郡、嘉峪雄关、金城古渡、麦积烟云……。甘肃位于中国西北部，中华民族母亲河—黄河的上游。多元历史文化，多类自然风光，多种民俗风情，使甘肃成为多彩的旅游天堂。走进甘肃，就是回归历史；走进甘肃，就是融入西部；走进甘肃，就是实现旅游梦想。它是丝绸之路上的景观长廊，一个可以触摸历史，品味文化，游历山水，感受风情，实现旅游梦想的旅游胜地。
西汉
东汉
魏晋南北朝
前秦
西晋
后秦
北凉
北魏
西魏
北周
隋代
唐代
五代
宋
西夏
元
明
清
莫高窟是集建筑、彩塑、壁画于一体的综合石窟艺术。洞窟的建筑形制是根据洞窟内容、功能而定。彩塑是石窟艺术的主体，一般都会放置在洞窟内比较显著的位置。壁画是敦煌石窟艺术的重要组成部分，布满整个洞窟墙壁。这三个部分互相辉映，相得益彰，共同构成了完整的敦煌石窟艺术。 莫高窟艺术绵延千年，内容丰富，数量巨大，其艺术形式既继承了本土汉晋艺术传统，吸收南北朝和唐宋美术艺术流派的风格，又不断接受、改造、融合域外印度、中亚、西亚的艺术风格，向人们展示了一部佛教美术艺术史及其中国化的渐进历程，又是中国艺术与西域艺术往来交流的历史记载。对研究中国美术史和世界美术史都有重要的意义。
炳灵寺石窟位于甘肃省永靖县刘家峡镇西南 32公里处的小积石山中，“炳灵”是藏语译音，为“十万佛”之意。这里风景秀丽，重峦叠嶂，黄河南傍峡谷向东流去。石窟分布于南北 2公里的悬崖峭壁上。洞窟始建于十六国，兴盛于唐代。现存洞窟 184个，雕塑 776身，壁画 900多平方米。窟龛造像大的高 27米，小的仅高 10厘米左右。崖面置有栈道，可以攀登通达各窟。炳灵寺石窟规模宏大，气势雄伟，内容丰富，技艺高超，是中国著名的石窟群之一。大佛为弥勒佛，高 28米，石胎泥塑。建于唐贞元十九年（公元 803年）。原有七层楼阁覆护，后坍毁于兵火。1961年被列为全国重点文物保护单位，2014年被联合国教科文组织列入“世界遗产名录”。
麦积山石窟位于今中国甘肃省东端的天水市，高142米，因山形酷似麦垛而得名，以其精美的雕塑艺术闻名世界，被誉为东方雕塑艺术陈列馆。遗存包括佛教窟龛遗迹以及相关的佛寺和佛塔。窟龛群开凿于群山环抱的麦积山红砂岩独峰峭壁上，在西－南－东崖面上分层而建，横向分布范围约200 米，纵向近20 层洞窟、距地面10 ～ 80 米，洞窟间以错落的栈道相连。现存有5 ～ 13 世纪建造的221个佛教窟龛，10632身造像，l000 多平方米壁画遗存。东南崖下有5世纪（东晋）始建、16 世纪（明代）重建的瑞应寺，现为清代甘肃传统风格的中轴对称三进式建筑院落，坐西北朝东南。山顶有7 世纪（隋代）始建、18 世纪（清代）重建的舍利塔，为八角五层密檐式实心塔，通高9 米。麦积山石窟孤峰卓立、窟龛错落的整体形象，与周边的丹霞地貌和丰富的植被景观共同构成了独特的景观价值。 麦积山石窟2014年被联合国教科文组织作为文化遗产列入《世界遗产名录》。
俗称卧佛寺，位于甘肃省张掖市内。大佛殿建于西夏永安元年(公元1098年)，明清两代曾有扩建，现存大佛殿为清乾隆年间重修，殿内正中塑释迦牟尼涅槃像，佛身长34.5米，木胎泥塑，金装彩绘， 造像姿态自然，线条流畅丰满，比例匀称适度，是现存室内最大的木胎泥塑卧佛。
俗称万佛峡，位于甘肃省瓜州县东南60公里处的峡谷中，现存洞窟43个，排列在峡谷东西两面的崖面上。榆林窟始建于北魏，以后各代均有开凿及绘塑，壁画内容及风格和敦煌莫高窟有着不可分割的联系，是敦煌石窟艺术体系的一个重要组成部分，1961年被国务院列为全国重点文物保护单位。
又名接引寺，距甘肃省瓜州县南98公里处，洞窟开凿于长山子北的古河道两岸，现存洞窟23个，保存有壁画和塑像的洞窟共9 个，其中西夏5窟、元1窟、清3窟。壁画总面积486平方米，彩塑56身。是全国重点文物保护单位。
位于敦煌城西南30公里处，开凿在党河河谷北岸的悬崖峭壁上，现存洞窟 22个，洞窟形制与莫高窟基本类同，大致可分为中心塔柱窟、覆斗顶形窟、平顶方形窟等，现存壁画800方米、壁画风格与莫高窟同时期壁画一致，保存彩塑34身，塑像多为清代、民国重塑新修，有少量保持原貌。西千佛洞是敦煌石窟的一个组成部分。1961年被国务院列为全国重点文物保护单位。
酒泉境内的汉长城主要分布在金塔、玉门、瓜州和敦煌四个县市。向东延伸到内蒙古自治区的额济纳旗。随着时间的流逝和自然的破坏，部分汉长城已被削平。但是在敦煌西湖一带，尽管自然破坏现象严重，但仍有很多段汉长城保存较好，尤其是玉门关西北方向的一段保存最好，高度在3米以上，墙基宽3米，顶宽1米多，是由土、砂砾石夹芦苇筑成的。就目前所知，应为我国汉代北线长城保存最为完好的一段。 长城沿线，每隔十华里许筑有烽隧一座。这就是古籍中所写的“十里一大墩，五里一小墩”的烽火台。每座烽隧都有戍卒把守，遇有敌情，白天煨烟，夜晚举火，点燃报警，传递消息，所燃烟火远在三十华里外都能看到。 汉长城是汉代河西完整的军事防御体系的重要组成部分，也是西汉王朝构建河西乃至整个北方防御工程的历史缩影。汉长城不仅为古丝绸之路的畅通提供了安全保障，而且也是关内外各民族进行经济、文化交流的纽带。如今汉长城虽然已经不再发挥原有的功能，但其作为长城文化、长城精神的组成部分，是不可或缺的，对它的保护和旅游开发也是当今经济可持续发展的一部分，因此现代意义仍尤为深远。
锁阳城遗址位于位于甘肃省瓜州县东南48公里南坝村正南的荒滩上，别名苦峪城。城为夯土板筑，呈长方形，南北长468米，东西长565米，总面积274896平方米。始建于唐，为唐代瓜州治所。因城内盛产中草药锁阳而得名。2014年成为世界文化遗产“丝绸之路：长安-天山廊道的路网”的组成部分。
位于敦煌市与瓜州县行政区域交界处。南临三危山，北与疏勒河流域汉长城烽燧遥望，因出土的汉简上书“悬泉置”三字而定名。是汉代驿置机构，其主要功能是传递各种邮件和信息，迎送过往使者、官吏、公务人员和外国宾客。悬泉置遗址遗存分布面积达22500平方米，考古发掘面积4675平方米。遗址由主体建筑坞堡和坞外附属建筑仓、厩构成。坞呈正方形，边长48.10米，土坯砌筑，坞内有两组房屋建筑。坞墙设于东墙正中，宽3米。坞东北及西南角有角墩。四周分布有建筑遗址，马厩遗址位于坞堡南墙外。2014年被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。
玉门关及长城烽燧位于敦煌市西北80公里的戈壁滩上，包括三部分：玉门关、河仓城、长城烽燧。玉门关俗称“小方盘”，是西汉玉门都尉治所遗址，也是丝绸之路必经关隘，相传和阗玉经此输入中原，故名。现存城垣比较完整，遗址平面呈方形，黄土夯筑，东西宽24米，南北长26.4米，周围尚有营垒、炮台、古塔等遗址；河仓城俗称“大方盘”，是汉至魏晋时期我国西部防线储备粮秣等给养的军需仓库，遗址为方形，黄土夯筑，南北二垣各长150米，东西二垣各长155米。长城烽燧位于玉门关北2公里处，东西走向。敦煌境内的汉长城全长约150公里，尤以玉门关附近保存最为完整。在长城线上修筑烽燧近80座。西汉长城的结构是由砂砾石夹芦苇（或红柳）间层叠压板筑而成，保存最好的一段长约400米，残高3.25米，基宽3米，上宽1米。长城线内侧有一条宽6-7米的“天田”，这是西汉边境的防御设施。1988年1月，国务院公布为全国重点文物保护单位。2006年,“玉门关遗址”列入中国申报世界文化遗产预备名单“丝绸之路中国段”。2014年6月，“玉门关遗址”列入“长安——天山廊道的路网”《世界文化遗产名录》 。
位于甘肃省敦煌市西南70公里南湖乡古董滩上。据《元和郡县志》记载：“阳关在县(寿昌县)西六公里，以居玉门关之南，故曰阳关”。自汉唐以来，阳关为古丝绸之路南道上的重要关隘，出入西域的门户之一。
俗名大方盘城。位于甘肃省敦煌市西北62公里处的戈壁滩上，西南距玉门关11公里，建于汉代，为历代西部边防储粮及军需仓库。城为长方形，夯土筑成，长155米，宽150米， 残高6米多。因城临河，城内建仓库一座故称河仓城。仓房内有土墙两堵隔成并联的仓库三间，均向南各开一门。
嘉峪关，号称“天下第一雄关”，位于甘肃省嘉峪关市西5千米处最狭窄的山谷中部，嘉峪关由内城、外城、罗城、瓮城、城壕和南北两翼长城组成，全长约60千米,长城城台、墩台、堡城等星罗棋布。关城平面呈梯形，由外城、内城、罗城、瓮城以及城楼附属建筑等组成。内城、外城、城壕三道防线成重叠并守之势，壁垒森严，与长城连为一体，形成五里一燧，十里一墩，卅里一堡，百里一城的军事防御体系。 1961年，万里长城嘉峪关被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。1987年被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。
位于甘肃省敦煌市西郊。塔分九层，土质，饰以白色，呈八角形，总高度为12米。相传前秦建元二十年(公元384年)龟兹国高僧鸠摩罗什东来传教，历尽千辛万苦，驮经的白马死于敦煌。当地崇信佛教的人们将白马葬于城中，并捐款营建此塔，故名白马塔。
位于酒泉市肃州区西北8公里处的戈壁滩上，5号墓距今约1600年，即东晋时期。墓呈东西坐向，墓底深约12米。墓道为长33米、宽1.4米的斜坡。墓门高约1米，宽0.9米，深近1米。墓分前后两室，总长8米有余，前后墓室均有壁画，特别是前室壁画内容极为丰富，环绕于墓顶及四壁，共分五层，分别绘制了天庭、人间、地下三重境界，如东王公、西王母、圣贤故事、墓主人生平、歌舞杂技、祥禽瑞兽、农耕狩猎和云气图案等，画面生动，绘画技法娴熟，形象地描绘了墓主人生前富裕生活与显赫的社会地位。
位于距市区18公里的新城乡，四周是一望无垠的戈壁滩，坐落着千余座古墓葬。魏晋墓从1972年至1973年，共发掘古墓18座，出土砖画700余幅。砖画色彩鲜艳，风格独特，内容丰富，画技巧妙，素有“地下画廊”之称，为研究魏晋时期的政治、经济、军事、文化、民族、风俗及农牧、外交、气候等方面提供了可靠的实物依据，并填补了我国研究魏晋时期绘画史上的空白。
